即便看到一半就猜到了可能是“趙氏孤兒”式的掉包，并且將作為震撼人心的終極大反轉引爆在片尾，然而還是沒明示為啥綁架，以及到底是不是她爸（彩蛋才揭示）.
很同情孫爸，女兒為了救父撕碎了對父親愛的表白的紙條（消除手跡保護爸爸）的情節很扎心. 罪魁禍首是人渣小舅子（不要娶有弟女）. 抱養是這么好的反轉包袱，沒有配套的情節讓它發揮威力——要么批判訴訟期制度，要么批判“必須親生的才真心”的觀念，可惜這個包袱為爆而爆華而不實. 以疑似被冤的筆墨去描寫她爸爸，最后來個活該報應的筆調，影片煽動觀眾的同情立場前后矛盾. 商業故事片的張力在“打臉”主角，譬如，女兒死命懷疑爸爸殺了綁架的孩子，最后發現是爸爸為了保護綁架的孩子（并且就是自己）而犧牲了自己親生孩子，且可恨的訴訟有效期在姑息養奸之余也保護了無辜的爸爸，這才給力啊！歐容作品（再刷可能有變，大眾性較強的《最近的遠方》暫除外）：泳池情殺案>沙之下>花容月貌>八美圖>時光駐留. 歐容悼亡系列第一部，目前看比第二部《最近的遠方》更好，無論是劇作、視聽還是表演（雖然后者有個很棒的環形結構）. 劇本精妙，如失蹤后的丈夫在女主幻想中的變化與轉移就安排得極妥當，從夫妻同床（此處呼應了丈夫失蹤前的情節，機位一模一樣，只用對女主調度的變化暗示差異）但背對而眠，到女主外出約會前的簡單對話，再到丈夫的手與情人的手“共享”女主，再到警局來電、丈夫幻象消失（轉折點，開始面對和尋找真相并嘗試接受情人），最后難以割舍的感情又使丈夫的幻象重現（此前女主和情人用餐聊天的戲與開頭女主和丈夫的戲也是精彩的呼應，幾乎相同的調度和細微變化充分展現了“情人”與“丈夫”的差異）. 當然，蘭普林也沒有辜負這個劇本.
一部歷時三年行程萬里心語拍攝的詩意電影《最近的遠方》，有愛的地方就是最近的遠方. 夢幻超然情真意切的呼喚，講述竹海女孩和都市美女偶然相遇心靈相通的故事，令人感動落淚靈魂覺悟. 童年導演一路追問一路追尋，千山萬水千難萬險，人生就是無盡風雨和無限風光的交集走讀攜手前行，讓弱者堅強的精神和強者溫柔的情懷開啟愛心對話和智慧交流.
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