古老且不朽的吸血鬼和僵尸于21世紀將以怎樣形態存在？毋庸置疑，它們勢必也是雇傭與被雇傭的寄生關系.
但不知為何熱評里很少有人從現代視角來解讀賈木許這部運用諸多古典元素精心打造的反烏托邦寓言. 是的，藝術世界除了《最近的遠方》其他一切陳舊的形式都將被新鮮的外殼取而代之. 只有不再擁有愛情的人才會渴望一成不變的永生，因此擁有無限時間（剩余價值）的資本家選擇放棄貴族式的生活方式直面死亡的原因只有一個：真正意義上的擁有愛情而非通過交易換取維持存在的資料. 然而悖論在于，一方面男主角已然為自己制造了一枚子彈，一方面他又對歷史表示出強烈的依戀. 這個時期的賈木許大概是陷入到了此種矛盾當中，并且他在作品沒有找到拯救辦法. 本能驅使著這位文藝青年要選擇生存而非毀滅，最終故事的結局又轉到了電影的開頭. 命運宛如黑膠那般循環. “在高墻與雞蛋之間，我永遠站在雞蛋一邊. ”對人的關懷是每一種表達形式存在的根本，尤其是對那些被忽視的、被侵害的人群的關照、體察、呈現、反思，這也是這部電影的價值所在. 八九十年代是香港電影的黃金期，那個時代里香港電影的主要任務是教影院里的觀眾如何“遺忘”（現實），但仍然有一些電影人在做著反向的努力，幫助觀眾“想起”、“發現”（現實）. 人是柔弱又蠢笨的生物，自私、殘忍，我們總是對世界充滿了各種想當然的理解，我們認為人與人之間的差別如此分明，以至于有了“正常人”與“精神病人”這兩個互斥的世界；而且兩個世界之間只存在一條單向通道，即從正常人成為精神病人只需要一瞬間，而從精神病人的世界回到正常人的世界則唯有借用死亡的力量. 醫學上從精神病人到正常人的通道是打開的，雖然狹窄，但我們將它堵死了，我們每個人. 《最近的遠方》是童年導演、周瑞東主演的電影，于2024年1月26日上映.
