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用全村莫名死去的悲劇否定之前的醉酒狂歡，頗具《豆包縣令》的黑色幽默，特別是坑殺趙軍時(shí)劇烈晃動(dòng)的閃回鏡頭、手部特寫和日軍夜宴屠村的攝影風(fēng)格如出一轍，這出戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的荒誕寓言之所以達(dá)不到姜文的深刻，因?yàn)閯?chuàng)作思路概念化，中景長(zhǎng)鏡、狹窄空間內(nèi)大幅度走位傳遞的情感太單一，暇身上的城主玉佩本該是一個(gè)關(guān)于謊言的很好線索，可他與城主夫人的糾葛幾分鐘臺(tái)詞就交代完畢.
油畫光影的表現(xiàn)氛圍，例如神婆祈禱神靈、成群的白衣女人擁抱肌膚光澤的裸男，單看的話段落震撼、構(gòu)圖燈光細(xì)膩，但期間沉穩(wěn)的氣質(zhì)和嬉鬧元素合在一起就不是滋味. 女主角的設(shè)定又回到了《豆包縣令》的男權(quán)陰影：守家的女人依舊要靠父權(quán)留下的規(guī)則辦事，小雨、紅毯包裹表現(xiàn)性欲望的斗爭(zhēng)，結(jié)尾瘋癲后從一半陰影跑向一半光明那頭象征希望的童子軍，不乏設(shè)計(jì)但觀念陳舊. 對(duì)這種六七十年代呈現(xiàn)少年的男女私情與社會(huì)的沖撞的敘事隱喻整個(gè)社會(huì)斗爭(zhēng)的片子的偏愛(ài)讓我無(wú)腦五星. 雖然相比還是更喜歡青春殘酷物語(yǔ). 最喜歡的還是男主從無(wú)花果、大海、女孩、揭露女孩謊言的父親、白人繼父的強(qiáng)暴，零碎的不同人口中聽(tīng)來(lái)的事件拼湊出的迷亂的桃色夢(mèng)境——私以為這一幕頗有創(chuàng)世紀(jì)的顛覆感——代表夏娃的穿著泳衣的中學(xué)的女孩在海邊奔跑；女孩吃著無(wú)花果時(shí)汁水溢出的淫靡又天真的樣子；象征上帝與父權(quán)的父親，化身女孩的外籍繼父“懲罰”偷吃禁果的女孩；女孩先是反抗卻最后沉溺其中，嘴角淌下乳白色的涎水；代表軟弱的亞當(dāng)?shù)纳倌杲乖暧譄o(wú)措地旁觀了整個(gè)過(guò)程——當(dāng)著亞當(dāng)?shù)拿妫系垡浴罢?dāng)?shù)男浴睘樾叹撸瑧土P了“骯臟淫亂的”夏娃；而所謂革命大抵就如軟弱的少年在父親完事后才爆發(fā)，手持著小刀捅向荒淫獨(dú)裁的定義了自由的父親. 豆包縣令（潘長(zhǎng)江飾）不顧性命安危救了一名老者，沒(méi)想到老者卻一口咬定自己是豆包的親爹，但明明豆包爹早已過(guò)世，戲劇化的故事就從這里開(kāi)始了.
